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《二十二》,为历史留住证人

作者:  admin  发布时间:2017/9/11 11:20:34

《二十二》,为历史留住证人

香港6合采资料

  作者:江雪  截至上映第23天,一部几乎没有任何商业噱头的纪录片《二十二》仍在全国各城市播映,吸引着不同年龄段的观众走进影院,了解七十余年前一场发生在我国二十万女性身上的人道主义灾难。

  作为一部聚焦“慰安妇”的电影,《二十二》的叙事平静而克制,被镜头记录的老人们跟所有普通老人一样,吃饭、聊天、微笑、唱歌、给猫娃子喂食、抚育后代,只有在被问及充任“慰安妇”的过往时,才会流露出被岁月掩藏的难过。

影片导演郭柯在接受采访时表示,他想让画面温暖一点,将那些带有标签的老人们,还原为活生生的样子,让她们身上负载的历史,以一种带有温度的方式让后人感知——正如影片海报试图传达的理念那样,一个小姑娘在黑板上描画着上一辈人的样子。  没有意料中的苦难、仇视与宣泄,这似乎是一种多数人期待之外的展示。

然而,老人们脸上一闪而过的“难过”,毕竟不能忽视。

据上海师范大学慰安妇问题研究中心调查,二战期间有40万妇女成为性奴隶,其中一半是中国女性,日军的“慰安所”遍及中国23个省、市、自治区,仅上海一地就有149处。

这些数据,能解释《二十二》中采访的老人缘何北及黑龙江、南至海南,也能解释郭柯此前拍摄的同类题材电影《三十二》,“慰安妇”数量飞逝的起点缘何是“200000”。

  作为二战期间日本军队通过各种手段强征并胁迫提供性服务的群体,中国慰安妇一直是日本军国主义极力回避的话题。

就在近年,我国相关历史博物馆开馆时,日本官方人士竟对此“感到非常遗憾”,并称“不应过度聚焦过去的不幸历史”,而应“面向未来”。

  但是,历史不会因时代变迁而改变,事实也不会因刻意回避而消失。

从这个层面上看,无论《二十二》是“温柔的讲述”,还是“凌厉的揭示”,其意义都不仅仅在于通过镜头抢救式地记录这一群体的生活现状,为历史留住最后的证人,更在于通过电影这一传播方式,让“慰安妇”重回我们的视野,让这一话题承载的历史与现实的复杂性充分地呈现在大众面前。

  正如参与东京审判的中国法官梅汝璈常被引用的那句话所说,“我不是复仇主义者。我无意于把日本帝国主义欠下我们的血债写在日本人民的账上。但是,我相信,忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸”——历史必须得到正视。唯有如此,我们才能更好地认识把握中国抗日战争胜利的精神实质、理解世界反法西斯战争胜利的内在动力,更好地铭记历史与开创未来。(江雪)[责任编辑:陈城]。

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